复调

专业复调音乐是由欧洲发展起来的。公元九至十五世纪是它的孕育期和发展初期，是由教堂的宗教活动促进了这种多声部音乐的发展，十六至十八世纪复调音乐由（意大利作曲家帕里斯特列那，比利时的拉索，德国的巴赫）等推到一个光辉的发展时期。

复调音乐在我国早就存在于民间音乐中。如以西南地区少数民族（侗、瑶、壮、苗、毛南等）为代表的多声部民歌，还有传统音乐中的戏曲，曲艺音乐，宗教音乐和江南丝竹等都存在着大量复调音乐形态（有其以衬腔式支声复调为多见）。二十世纪以来，在东西方文化的交融中，欧洲复调音乐作品及其技术理论体系逐渐传入中国，中国作曲家将这一理论体系与民族音乐文化相结合，创作出许多表现中国社会风貌的作品，形成了自己的新音乐传统。

这些基本原则和禁忌与和声学中的相关内容是共通的，应通过实际的写作练习将这些理论知识转化为应用技能。
对位注意事项
（1）、暂时只用完全协和的（同度，纯八五度）及充实谐和的（大小三六度）音程，其余音程暂时不用。
（2）、完全协和音程音响较空泛，不宜过多使用．要注意避免这类音程的平行进行和同向到达进行。

如下：（注：第一行3上带点）
平五 同八 同五
5――― 6――― 3――― 5―――
1――― 2――― 3――― 1―――
（1）、三六度是主要应用的音程，但也不宜同类音程连续平行过多（如平行三六度），一般以连续三次为限。因为连续平行过多就会容易与主调音乐织体混同，削若声部运动的独立性。
（2）、注意两声部音程关系与声部进行，应尽可能顾及到音调的自然，流畅和调式调性因素的表达。
（3）、声部交错和超越暂时不用，两声部音区的位置应适中，不要相距过宽。

下面是试列：
一、（注：第二行是低音谱）
1― 1― 2― 1― 5－ 4－ 5－ 3－
6－ 3－ 2－ 3－ 1－ 2－ 3－ 6－
（三度）（六度）（八度）（六度）（五度）（三度）（三度）（五度）
二、（注：第二行是低音谱，两行的2上都带点）
2－ 4－ 5－ 6－ 7－ 6－ 5－ 4－
2－ 6－ 7－ 4－ 5－ 6－ 7－ 2－
（八度）（六度）（六度）（三度）（三度）（八度）（六度）（三度）

1、左右手的声部不同：
主调音乐大多都是用左手来将和弦分解，然后作为伴奏的声部，乐曲的主旋律一般都用右手来进行演奏。
复调音乐的左右手的旋律声部都是独立的，并且除了主旋律以外，还会加入副旋律来让音乐变得更加丰富。

2、主次关系不同：
主调音乐在演奏时需要双手有主次关系，这样就能保证音乐旋律的走向，并且相对于复调音乐而言更容易掌握。
复调音乐在演奏时，双手并不需要主次关系，但是需要同时进行两个或者两个以上各具独立意义的旋律。