复三部曲式

第一部分（A）的典型结构是单二部或单三部曲式，它们通常比在独立小曲中有较大发展。其中比较典型的是单主题的形式，因为复三部曲式强调的是中间部分与两端部分的对比，第一部分即便是对比主题的三部曲式，两主题的对比程度也小于第一部分与中间部分的对比。

复三部曲式的第二部分即中部的结构是多种多样的：
1、中部为三声中部或插部（B）
2、中部为展开部（R）
3、中部为连接部（T）
4、中部为第一部分材料的发展（A’）
5、合成性中部（浪漫派作曲家）（BC，BCD）

（1）、复三部的三大部分不是由乐段而是由单二部或单三部曲式组成的。正因为这种曲式是由三个单曲式组合而成，所以被称为复三部曲式。
（2）、复三部的规模和复杂程度比单三部曲式扩大、提高了许多，通常会出现全新的对比主题（这是一种从“外部”扩大曲式结构的做法）。
（3）、它的第三部分几乎总是重复第一部分的内容，而不像单三部曲式中可能出现三部分各不相同的情况。

Trio原意为三重奏。后演化为复三部曲式中部的代名词，但不一定包含三个声部。
复三部曲式中具有规范结构（二部、三部曲式等）的中间部分称为三声中部。 三声中部是呈示性的部分，有完整的结构，通常是二段式或三段式或展开性段落；偶尔为乐段或复乐段。三声中部的特点是主题比较平静、稳重，结构较方整，没有不稳定的展开，常与第一部分形成调式、调性的对比。

结构不明确，调性频繁变化的复三部曲式的中部复乐段为插部性中部。

复三部曲式的插部不具有明朗清晰的曲式结构。而表现为自由松散的不稳定结构。插部是展开性的部分，特点是和声和调性不稳定，和声变化频繁；结构不稳定、不完整，主题材料常分裂为乐句、乐节或动机展开；主题材料有时比较复杂，有时比较统一。
以三声中部为中段的复三部曲式中，两端与中部的对比多是动与静的对比。以插部为中段的复三部曲式中，两端与中部的对比多是静与动的对比。

1、 紧缩的再现部
2 、装饰变奏的再现部
3 、变形的再现部
4 、展开的再现部
5 、综合性的再现部
6、 复三部曲式各类型的图示
A + B + A（A’）
A + A1+ A（A’）
A + R + A（A’）
A + T + A（A’）
7、 复三部曲式各部分的结构模式（参见参考资料）
8、 复三部曲式中的对比
典型复三部曲式的两端与中间部分往往存在着对比。对比的性质和手段非常多样。可以在主题、速度、力度、织体、调式、调性、音区和音色等多方面进行对比。
用复三部曲式写成的乐曲，往往是世态风俗性的作品，虽然对比的程度有时十分强烈，但对比的性质通常不是矛盾对立的。
9、 复三部曲式的应用范围
a、独立的声乐曲或乐曲，特别是舞曲、进行曲和各种特性曲。
复三部曲式《序曲》
复三部曲式《序曲》
b、 奏鸣曲套曲的中间乐章，第一乐章和末乐章少见。通常慢乐章多用包含插部的复三部曲式，小步舞曲或谐谑曲乐章多用包含三声中部的复三部曲式。