日本人为什么酷爱爵士乐？有什么原因？

大家都知道，爵士乐发源于美国。
而日本近现代的明治维新导致日本广泛学习西方思想、文化、科技，当然也少不了音乐。
给予日本人最直接的碰撞就是“黑船事件”，让日本在西方世界面前认识到自己的渺小，因此美国被日本看作是自身的一面镜子，投影之中就有爵士乐的身影。
我们先从历史的角度来看待爵士乐在日本的发展，日本民众从开始到接受的这个过程是怎样的。
那么我们就要逐个分析爵士乐在日本经历的明治、大正、昭和三个重要时期：
明治期间
（1868-1912）
1853年，“黑船事件"为日本带来了”明治维新“，同时也为日本带来了日本全国有史以来第一支铜管乐队。
因此1853年也被日本音乐史记录为一个重要的节点。
而从此以后，1853-1900年左右的这段时间内有非常多的基督传教士来到日本传教，日本抱着全盘接收的态度在自己的近代学堂里开设西洋音乐课程，并鼓励采用西洋乐器创作音乐和五线谱记录乐曲，因此爵士乐在当时风靡全日本，培养了广泛的爵士乐受众。
大正期间
(1912-1926）
而日本的全盘西化概念在大正年间发挥到了极致，上升到了国家思维层面，于是也就在大正年间提出了“脱亚入欧”的国家思维。
因此，吃西餐、开洋车、学英语、听西洋乐、过西洋生活是日本上层成功人士的象征。
而爵士乐也就在大正时期脱颖而出，被日本民众真正所接受。
追溯爵士在西方的发展历史，早期的Blues与Ragtime虽然已经非常成熟了。
但是在西方世界一直没有进入主流音乐的行列，只是流行于下层黑人的音乐，形式与内容都很糙很原生态。
而多亏了日本的全盘西化，将西方文化中的爵士乐精华加以快速学习，以至于日本在1912年出现了本土第一支真正意义上的爵士乐队—Hatano Jazz Band，这放眼全世界爵士乐也都具有里程碑式的意义。
因此20世纪初期也被称为日本爵士乐的萌芽时期，“脱亚入欧”的日本极其快速的全盘接受了来自美国的爵士乐。
如果论资排辈的话，日本爵士的历史是美系嫡传，几乎是同步跟进，这一点甚至欧洲的绝大部分国家都难以望其项背。
因此在二十世纪初期，是爵士乐在全世界扩大受众的绝佳时期，错过了这个时期的国家和地区也就很难具有大规模的爵士爱好者了，日本被称作爵士乐第二大国，当之无愧，刚好是符合了历史的进程。
拜金思潮盛行的美国诞生了菲兹杰拉德笔下的爵士时代(Jazz Age)，准确来说直到1926年左右以新奥尔良为代表。
爵士乐才在美国飞速发展，爵士乐这种根源音乐才被美国人从黑人底层中挖掘出来上升为主流音乐，被美国电影广泛使用，充斥美国各种小酒馆和livehouse。

日本人爵士乐的发展历史？

二战时期，1936年，日本为了与欧美来一次彻彻底底的东西方大决战，以表明决心，于是日本天皇发布了极端民族主义的《国民战争精神总动员》。
在这个精神总动员书中明令禁止舞厅文化、欧美音乐以及任何带有欧美元素的东西在日本传播，一旦发现按照军法处置。
但可笑的是深受欧美文化浸染的日本，血液中都流淌着爵士乐的音符，连日本的管理者都情不自禁的拿出黑胶唱片听上两首爵士乐，当然这个法令也就形同虚设了。
至于1950年代后，日本战败，美国进驻战败国日本，美国将自己的爵士乐文化更深层次的传入了日本。
举一个例子，美国爵士俱乐部Blue Note Jazz Club除了美国纽约总店外，只在整个欧洲开了一家米兰分店。
但是在日本，却拥有东京、大阪、名古屋三家分店。
爵士乐在日本人心目中的普及度和推崇度可见一斑。
我们都曾记得村上春树经常沉郁的喝着咖啡，听着爵士乐伏案笔根不辍的场景，这是许多日本人所推崇的状态。

日本爵士乐名人有？

查理·帕克、比莉·霍丽戴、迈尔斯·戴维斯
村上春树对爵士乐的喜爱众所皆知，他在东京经营过一家爵士乐咖啡馆，并在这里完成了处女作《且听风吟》；他的书房里有一面密密麻麻的唱片墙，里面摆了6000余张唱片；他的书中出现的乐曲及音乐家的名字达到800次以上，其中爵士乐占了一半。
爵士乐对村上的作品有浸透式的影响力，他曾说过几乎所有的写作知识都源于音乐，音乐旋律和节奏与文章的遣词造句密不可分。“只要你的词句与节奏结合起来时能做到通顺自然、优美动听，你就成功了一大半。”
可以说，没有爵士乐，就没有小说家村上春树。
有人调侃说，小李子都圆梦奥斯卡了，村上还在陪跑诺贝尔。诺贝尔文学奖曾三次颁发给日本作家：川端康成，大江健三郎，以及去年击败村上获奖的石黑一雄。不过村上的内心应该是欣慰的，毕竟获奖的是与他惺惺相惜、彼此仰慕的友人。
两人当年第一次见面，石黑一雄告诉村上他有本新书马上就要完稿了，但并没有说书的名字。两人都酷爱爵士乐，村上还送了一张日本爵士女钢琴家大西顺子的CD《Never Let Me Go》给对方。几个月后石黑一雄新书出版，那张CD的标题成了新书的名字——《别让我走》。这本书后来也被村上评为自己“近半世纪里的最爱”。

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