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关于爵士乐的发展方向——爵士乐也能成为舞曲

分类: 乐理基础

日期:2023-02-19

关于爵士乐的发展方向——爵士乐也能成为舞曲

说起爵士乐,不少听众的第一反应可能都是“坐在酒吧里安静聆听的音乐”吧。然而在上世纪初,爵士乐可比如今“活泼”的多。关于爵士乐队时代(一称摇摆乐时代,约为十九世纪三十年代)的爵士乐绝对称得上是时下流行的舞曲。
上世纪四十年代,查理·帕克和迪兹·吉莱斯皮等人带领的音乐运动使得波普爵士兴起,成为了一个新的分支,而爵士乐也在作为舞曲的同时出现了革新的苗头,渐渐转变成以聆听为主的艺术形式。
到了五十世纪末,随着约翰·克特兰、桑尼·罗林斯和奥奈特·科尔曼等先驱的推动,爵士乐俱乐部逐渐发展起来,演化为如今这样——人们不再用肢体回应乐声,而是静静坐着,感受音乐在身边弥漫开来的氛围。也是由于这个原因,爵士逐渐在主流音乐中沉寂了下来。相比R&B、放克、嘻哈和电音等流派的动感,爵士更多地成为了静静欣赏的代名词。




不过从那时起,许多艺术家都在反对这个概念。从七十年代的迈尔斯·戴维斯和赫比·汉考克,到九十年代的Medeski Martin & Wood乐队,爵士乐手们用自己音乐上的成功不断冲击反抗着这一革变。进入21世纪,罗伊·哈格罗夫,以及混合流派创始人、凭借《黑色电台》系列斩获格莱美的罗伯特·格拉斯珀等拿起了接力棒。




罗伯特在16年接受滚石杂志采访时强调了爵士传统的重要性,他认为“这个流派的一些表演者正在摧毁这个流派本身”。然而他后来还发表过与爵士乐有关的不当言论(粗鲁且有性别歧视意味),也是有点打脸。美国说唱歌手“喇嘛 (Kendrick Lamar)”与罗伯特以及潜力新人卡玛斯·华盛顿合作的《To Pimp a Butterfly》是一张分水岭式的专辑,它让爵士重焕光辉。和1968年范·莫里森的《Astral Weeks》一样,这股注入流行唱片的爵士“清流”无疑是个与众不同的成功。



不过,尽管卡玛斯·华盛顿的出现对爵士音乐产生了不小的震动,他却仍没有真正地将爵士和嘻哈等流派融合在一起。他的作品更像是“后克特兰”式和七十年代灵魂乐的风格,而非当代舞曲风格。而麦克雷文和哈钦斯等人则不同,他们目标明确,旨在挖掘和推广一种高度融合、技艺精巧而又不失“俱乐部味道”的爵士风格。哈钦斯表示,作为年轻一代,他很乐意去连接爵士乐的前世今生,在保留经典的同时为其注入新鲜的活力。

以上就是关于关于爵士乐的发展方向——爵士乐也能成为舞曲的详细介绍。

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