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欧美电子音乐与日本的电子音乐区别有哪些?

分类: 乐理基础

日期:2023-02-11

欧美电子音乐与日本的电子音乐区别有哪些?

欧美电子音乐与日本的电子音乐两者区别大部分在于旋律和音色。相比于欧美电音,日系电音有用到很多不和谐的和弦走向,更硬的钢琴,琶音lead,人声选择大部分是虚拟歌姬,旋律性更强。
电子音乐是使用电子乐器以及电子音乐技术来制作的音乐;而创作或表演这类音乐的音乐家则称为电子音乐家。一般而言,可使用电子机械技术与使用电子技术制作的声音来区别。




使用电子机械制造声音的设备有电传簧风琴、汉门式电风琴与电吉他;而纯粹的电子声音制造设备则有特雷门琴、声音合成器与电脑。
电子音乐一度几乎完全与西方,特别是欧洲的艺术音乐连结,但自从1960年代晚期以后,因为摩尔定律造就了可负担得起的音乐科技,意味着使用电子方式制作音乐变的越来越在各国不同区域流行的领域普及与发扬起来。今日的电子音乐包含各式各样以及范围从实验艺术音乐到流行形式如电子舞曲。

早期的电子乐器例如马特诺琴、特雷门与特劳乌特琴在第二次世界大战前的日本仍极少为人所知时,当时的一些作曲家如柴田南雄就已经知道这些乐器。战争结束后好几年,日本音乐家开始实验电子音乐;在一些机构的赞助下,作曲家得以应用最新的声音录制及处理设备。这些努力展现亚洲音乐与新兴潮流的融合,并且最终为日本在数十年后成为音乐科技发展的主宰者铺设了一条道路。





在美国,电子音乐早在1939年便已被创造出来,当时约翰·凯吉发表了《想像的风景第一号》,使用两部唱机转盘、波长录音机、无声钢琴及铙拔。凯吉于1942至1952年间又陆续创作了另外四首《想像的风景》系列作品,全部都包含了电子元素。1951年,后来与凯吉合作的莫顿·费尔德曼创作了一首名为《边缘交叉》的作品,以风声、铜管乐器、敲击乐器、弦乐器、两个振荡器及极有吸引力的音效谱写,并且搭配费尔德曼的图解。
“磁带音乐计划”是由纽约学校的成员(约翰·凯吉、厄尔·布朗、克利斯提安·沃尔夫、大卫·德铎及莫顿·费尔德曼)创建,并且维持了3年,直到1954年才结束。凯吉为这个合作写到:“在这个黑暗的社会里,然而厄尔·布朗、莫顿·费尔德曼及克利斯提安·沃尔夫的作品持续展示了智慧之光,为一些观点作注解、表演以及试听,此一行动是刺激的。”
凯吉于1953年完成了《威廉姆斯混音》,当时他于为“磁带音乐计划”工作。这个团体没有固定的机构,必须依赖向商业声音录音室借用时段,包括贝贝与路易斯·贝隆录音室。




1960年代晚期,包括海滩男孩、披头士乐团等流行与摇滚音乐家,开始使用特雷门、魔音琴等电子乐器,用来补强及定义他们的声音。在这10年的尾声,穆格合成器在的新兴的前卫摇滚取得了领导地位,一些乐团如平克·佛洛伊德、Yes、爱默生、雷克与帕玛及创世纪乐团,都用它来创作部分的音乐。乐器演奏型前卫摇滚在欧洲大陆特别显著,使得一些乐团如发电厂乐团、橘梦乐团、罐头乐团及浮士德乐团,得以避开语言上的障碍。他们大量使用合成器的“德式摇滚”风格,伴随着布莱恩·伊诺(曾经是罗西音乐的键盘手)的创作,对后来的合成摇滚影响重大。

以上就是关于欧美电子音乐与日本的电子音乐区别有哪些的详细介绍。

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