高低和节奏快慢有关，频率越低，节奏越慢，则延迟时间可适当取长些；反之，延迟时间取短些。对于语言声，男声约取40ms，女声约取20ms～30ms较为合适。低音乐器声还可适当取长些。

采用混响方法可以提高声音的厚度感，但清晰度损失较大，力度感也有所降低。

(4)产生各种音响效果
把若干个延时信号与直达声信号相加（相加功能也可用调音台实现）后输出见图10，就能使独唱或独奏声变成合唱或合奏声，一般称为合唱效果。各个延迟器的延迟时间约5ms～30ms，互相之间不要成整数比，以免混合后产生过大的频率畸变。延迟时间若大于50ms，还能听到一次或若干次回声，除能用于戏剧效果外，还常用来处理跳跃轻快的音乐或歌曲，增强声音的活跃感觉。 

延迟器和混响器的混合使用

利用延迟器来产生早期反射声，再利用混响器产生并获得室内声场中的混响声，然后再通过调音台与输入的原始声（如经传声器输入的歌声或录音机放送的节目信号）混合，只要把它们三者之间的比例调整恰当，就可以使原来比较单调的原始声变换成象在音乐厅临场演出的效果，这在节目录制和歌舞厅演出中常有应用。

混响器的使用
虽然混响器和延迟器都能用来对声音信号进行时间处理，但它们是两种功能不同的音响设备。延迟器的作用是将声音信号延迟一段时间后再传送出去，混响器则是用来调节声音混响效果的设备。但它们又有联系，因混响声是由逐渐衰减的多次反射声组成，因此混响器的作用可以被看成是对声音信号经多路不同的延迟，并乘上依次减小的系数后再相加输出。由于延迟器和混响器都可用来产生各种不同的音响效果，因此它们都属于效果器。

④动态范围宽，可达90dB。  

(2)延迟混响器的调整与使用

①延迟时间调整
延迟时间的调整应根据音乐的节奏和润色加工要求、演唱方法、演员嗓音特点等来选择合适的延迟时间。一般来说，音乐节奏快的，延迟时间宜短些；音乐节奏慢的，延迟时间选长些，通常选用的延迟时间为l00ms～250ms。

一般延迟小于200ms时，产生的混响效果多用于美化音色；

延迟时间大于200ms后，产生回响（回声）效果，多用于话剧、电影、电视剧中模拟山谷回声、大会堂以及厅堂回声等效果。

此外，回响效果还常用来处理画外音，以增加画外音的深远、沉重等气氛。

一般混响声电平应低于直达声电平，混合比例大小的调整与下列因素有关：  

房间混响特性。房间混响声重的，混合比例宜小些；房间混响声轻的，混合比例可适当增大。

拾音方式。话筒离声源远的，混合比例宜小些；近声拾音则混合比例适当增大。

声源音色。声源音色浑厚丰满而清晰度较差的，混合比例宜小些；声源音色干涩、单薄而清晰度较高的，混合比例可适当增大。  

④混合比例调整、反馈系数调整和延迟时间调整
三者对音色效果有相似的作用，但又各有特点。例如，要想增强混响声厚度，可采用增大混响声与直达声的比例，也可增加反馈深度，或增加延迟时间。但后两者要改变混响时间，对清晰度影响较大，而且反馈过深还会使声染色失真增大。延迟时间增加后模拟的回声密度较小，延迟时间过长会使声音颤抖，延迟时间过短又会产生“刚响”失真。因此，这三者应反复调整，并通过试听来确定最佳位置。

一般情况下，用混合比例电位器调节强度，用反馈电位器调节混响厚度，用延迟时间电位器调节回波密度。

(3)最佳混响时间  

表1 房间与最佳混响时间

①对于语言，一般混响时间要短些，以保证语言的清晰度。

②对于音乐，混响时间长一些，可以使音乐更丰满，低音更有力度。

③房间尺寸小时，混响时间比较短，反之，则要长些。

(4)混响时间的主观评价方法（见表2）  

表2 混响时间的主观评价

(5)混响时间的调整
混响时间的不同，给人以不同的听音效果。效果器的混响时间长短可根据下列因素来确定：
①容积较大、吸声不足的房间，效果器的人工混响时间要短。

②男声演唱时混响时间应短些；女声演唱时混响时间可长些。

③专业歌手混响时间应短些，否则会破坏原有音色的特征；业余歌手可用较长的混响时间，以掩盖声音的不足之处。

④环境噪声大的场合混响时间可适当加长。

⑤效果声音量较大时，混响时间可调得短一些。

(6)预延时(Pre delay)的调整
预延时是控制效果器回声(Echo)的间隔时间。回声是同一声音先后到达的时间差超过50ms时的现象。Pre delay主要用来改善演唱的颤音效果。一般歌唱的颤音频率范围（声音起伏的间隔时间）在0. 1s～0.2s之间。Pre delay小于0.1s时，延时器就成为混响器，此时可模仿早期反射声效果，使声音加厚、加重。

(7)回声效果的反馈率(Feedback)
这个参数控制回声的次数，可从0～99%之间调节。反馈率最小时，效果器实际上就是一个延迟器，最大时会形成无休止的回声，因此一般调在30%左右。