从自赏到后摇，在创新中突围的摇滚乐

摇滚乐，新世代与守旧派的冲突，在二战后，随着经济的复苏，新的文化思潮也不断涌现。 此时的美国，“垮掉的一代”试图用“自由”和“反叛”来构建新的文化秩序。在现实中，当生活有了盈余，青少年便开始对传统秩序产生不满。
现在回过头看马龙·白兰度主演的《飞车党》和同期上映的《黑板丛林》《无因的反叛》等影片，人们就能明白这个时期的年轻一代是多么不可一世。加上当时美国的种族问题混乱不堪，让摇滚乐在这几个拐点被卷入“黑与白”“老一辈与新世代”之间的大旋涡之中，正是这一剂催化剂最终让 美国社会“乱了套”!
《摇滚乐全史》，作者: 虎子，版本: 有书至美｜华中科技大学出版社-有书至美 2021年6月，年轻世代与老一辈的思想冲突越发尖锐，主宰游戏规则的人害怕极了。这时出现的摇滚乐让主流社会陷入了恐慌。首先，这种令青年 一代为之狂热的东西是属于黑人的音乐，完全打破了当时的种族隔离制度，与当时的主流价值观产生了严重冲突，致使美国主流阶层对其进行打压。
黑人音乐成为美国的文化标签，这恐怕是死守主流观念的人不能容忍的。主流文化把摇滚乐视为年轻一代堕落的象征，甚至还跟冷战扯上了关系，控诉摇滚乐是阴谋。此时，非裔音乐人查克·贝里的唱片已经销往整个欧洲，他被欧洲年轻人奉为摇滚乐的代名词，这在主流权威眼中无疑是个大问题!因为无论从什么层面来讲，都不能让查克·贝里成为主流明星。为除后患，只能找理由把他抓了起来。
在美国主流社会对付黑人的空档期，从太阳唱片出道的猫王大获成 功。摇滚乐对原创性的诉求总是第一位的，尽管猫王在这一点上存有污点， 但就他当时的影响力、强大的个人魅力和在舞台上不可一世的劲头，都让他势不可当地成为一代摇滚巨星。猫王风光上了天，参加一次电视节目都能获得5万美元的天价报酬。一时间，猫王就成了青少年心中最崇拜的偶像。等主流权威反应过来，黑白两界的摇滚先驱已经联合出演了一部名为《春风得意》(1956年)的电影。这时有人认为，再任由这些人闹下去，社会就要翻天了。

传统派对摇滚乐的恐惧原因有？

第一， 猫王作为青少年偶像，青少年听了摇滚乐会心生叛逆。摇滚乐主张独立思考，青年一代从思想上开始反抗大人，与主流意识形成对立， 这让整个主流社会都感受到威胁的气息。
第二， 主流传统派强调摇滚乐是对宗教的亵渎，青少年的狂热崇拜就像异教信徒一般狂热 ;加上摇滚乐具有性解放的氛围，这是保守派最不能接受的地方。
第三， 也是最重要的原因，就是种族问题。说到底人们心里很清楚，摇滚源于黑人音乐，而猫王就像一个白皮肤的黑人，他翻唱着黑人歌曲， 给主流社会一种强烈维护黑人民权的感觉。在那个黑人民权运动情绪最为高涨的时期，刚好闹出了“巴士事件”，非裔妇女罗莎·帕克斯因拒绝给白人让座遭到逮捕，还有非裔少年冲白人妇女吹口哨被私刑处死等事件。猫王的歌曲堂堂正正地赞美黑人音乐，在年轻一代中拥有众多追随者和崇拜者，这足以让整个主流社会感到恐慌了。

构成摇滚乐的基本要素少不了形式上的乐队编制、使用的乐器类型、演唱及演奏的风格，此外还得有态度和内核思想。这一点从最早的 Rock and Roll 时代到现在基本没有改变。可以说这些就是构成摇滚乐的永恒要素。
但是摇滚乐又有一根追求创新的强迫神经。而在创新道路上，实验性手法成了一个绝对的关键词。实验元素可以让人重新审视摇滚乐的基因，使它成了除黑人音乐元素以外又一个极为重要的新根基要素。
这一视角会影响很多人看待摇滚乐的方式，但只有把这个“新根基要素”与传统要素合并在一起才能看清摇滚乐的全貌。实验要素到底是什么?这便构成了本章重点讨论的内容。
从摇滚乐诞生时起，摇滚音乐人对“新”的探求就没停止过。从最早查克·贝里对吉他技法的创新、博·迪德利对节奏上创新的追求，到迷幻元素的融入、前卫摇滚中对合成器的应用以及新浪潮后朋克对实验性的融合等。
可是，这里的“创新”或者“实验”到底是指什么呢?又为什么一定要创新呢?这个“新”，姑且看作“之前所不存在的东西”，但本质上“新”又存在时差性概念。
换句话说，“新”可以是时代发展中， 完全崭新和新颖的东西。另一方面，从地域上而言，“新”也可以是相对的新鲜事物。以英伦入侵前后来举例，对于英伦而言布鲁斯是一种全新的东西。这是个相对概念，因为英国之前没有流行过布鲁斯，也没有诞生布鲁斯。

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