那些你可能不知道的摇滚知识——美国摇滚乐的兴起与发展

日期：2023-02-16

摇滚乐

那些你可能不知道的摇滚知识——美国摇滚乐的兴起与发展！美国摇滚乐是在布鲁斯、乡村音乐以及叮砰巷音乐的基础上，经过改编和融合而形成的一种新的音乐表达方式。它之所以受到年轻人的追捧，不仅在于它音乐形式的新奇，更在于通过音乐在消洱种族、文化隔阂等方面的努力。

一、美国摇滚乐的缘起

美国摇滚乐兴起在20世纪50年代，但起源却可以追溯到20世纪30年代或者更远的布鲁斯。布鲁斯是美国黑人音乐的一种典型曲调。起初的布鲁斯基本上都是自然放松的歌曲，其主要的演唱特征是沙哑的嗓喉和不加修饰的喊叫。后来，布鲁斯这种来自于乡野演唱风格，进入城市，与乡村音乐、“叮砰巷音乐”融合，经由改造，就是我们听到的配以电声乐器、钢琴等乐器的摇滚演唱。

如果说布鲁斯是源自于美国黑人的音乐形式，那么摇滚乐中的第二个构成元素即乡村音乐则是根源于英国民谣，在20 世纪20年代美国南部兴起的演唱方式。尽管乡村音乐的演唱风格曲调简单、节奏平稳，同样带有山村气息，但配以吉他、小提琴、班卓琴等乐器的演唱，显然与布鲁斯不同，而且演唱工作主要是由白人完成的。

而包含了好莱坞音乐、百老汇音乐、摇摆音乐，来自敲打破铜烂铁街巷的“叮砰巷音乐”，是美国白人主流音乐，从演唱形式上看，歌唱性的旋律、不复杂的节奏、自然音体系的和声(有时也出现变化和弦和乐句之间的转调)，大都采用“节歌-叠歌(Verse-Chorus，即主歌加副歌)形式。与黑人欣赏布鲁斯、农民欣赏乡村音乐不同的是“叮砰巷音乐”的歌曲作者、演唱者和听众全都是中产得白人阶层。另外，与布鲁斯低调.忧伤的曲风不同，叮砰巷音乐以爱情为主，多表现生活中的阳光的一面。

从历时性的角度看，虽然摇滚乐经历了50一60年代中期、60年代中至70年代末70 年代末至今三个发展阶段，形成了不同的、各具特色的、枝繁叶茂的演唱风格，但总的说来，摇滚乐是在布鲁斯、乡村音乐和“叮砰巷音乐”等音乐形式的基础上，经过改编和融合，从乡村走向城市，从一个区域进入另一个区域，从黑人到白人，经由不同音乐文化的交流与融通，而形成的一种全新的跨地域、跨文化的音乐形式。

二、美国摇滚乐的传播

正因为美国摇滚乐这种开放的、融合的音乐形式，以及音乐家通过音乐在消辑种族文化隔阂等方面的努力，因此，摇滚乐自 20 世纪50 年代以来至今，不仅在美国，而且在世界的其它国家，也深受欢迎。
美国摇滚乐的广泛传播至少有如下几个方面的原因：

第一，摇滚乐满足了青年人或者热爱音乐的人群的“文化消费”，而且摇滚乐表达音乐内容，传递出的某种社会诉求，迎合普通民众的需求。从内容上看，这些需求有反战民权、和平、正义等青年密切关注的主题，也有反映青年人生活的爱情题材，还有反映青年人成长过程中向往自由、反叛性格特征的表达。比如，摇滚乐歌手鲍勃·迪伦的歌曲《Blowin’ in the Wind》《Girl From The North Country》，前者是反战的，后者是传统的爱情歌曲。歌曲《战争祸首》中:“你们建造只是为了毁灭，此外，什么也没有干“批判的就是惨无人道的战争。《枪手》提出的“你们的金钱给你们带来了什么?你们赚的钞票再怎么多，也不能为你们赎罪。”直指美国社会中的黑暗问题。鲍勃·迪伦在赋予摇滚乐以音乐灵魂的同时，也告诉“青年人要用自己的脑子去思考，用自己的眼睛去看世界，不要盲从，不要逆来顺受，要敢于做自己认为正确的事情。

第二，与摇滚乐家的演唱风格、个人魅力和作品有关。虽然说青年人追捧摇滚是不争的事实，但不同时期、不同阶段，青年人心目中的摇滚偶像是不同的，即使是同一个年代青年人欣赏的摇滚歌手还是可以区分开来。在50年代的第一批摇滚明星 EvisAronPresley (猫王) Chuck Berry、 Little Richard、Fats Domino、 Bill Haley、Jerry LeeLewis、Gene Vincent等中，尤以“猫王”影响最大。

猫王的演唱风格是典型的孟菲斯的黑人灵魂乐及R&B，再结合白人的乡村音乐，这种演唱是青年人了解摇滚乐的发端。是他把摇滚乐带制作人、编舞、电影演员、导演、传记作家、画家、人道主义者等为一身迈克尔·杰克逊，更是从20世纪80年代起为整个现代流行音乐缔造了一个传奇时代，成为最受欢迎和最多支持者的男歌手。仅唱片销量一项就近10 亿张之多。当然，他对于摇滚乐的传播，除了演唱风格多样，作品能够俘获人心之外，他慈善家角色和人道主义者身份，以及名副其实的以个人名义捐助慈善事业最多艺人的善举，也使青年人和年轻人之外的群体对摇滚乐发生了兴趣。

第三，录音、广播、电影和电视这四大新媒介的介入，为摇滚乐的推广打开了更为宽广的通道。确切地说，应该是摇滚乐的发展为商人提供了商机，抑或是商人敏锐地嗅到了摇滚乐可能带来的商机。商人发现了摇滚乐经济利益链条上的各种衍生物，以工业包装的形式适时推出诸如唱片、服装、饰品、图书、玩具等一系列带来经济收益的产品，甚至演唱会经过包装也推向了市场。更为巧妙的是，有些广告商和唱片商，看到了 MTV这种传播方式的经济功用，倾心打造MTV频道。

“据1993年的一份统计资料显示，音乐电视频道在这一年经卫星转播，已覆盖了全世界80多个国家的2.5个家庭为自己和音像工业带来数以亿计的广告收入和唱片销售收入。截至到1999 年底MTV 频道已由一个增至7个并深入到全世界82个国家的3.3亿户家庭，成为了一种极具影响力的大众文化兼音像商品的宣传媒介。”显然，电子产品如早期的录音机，电视 MV 以及现代互联网的链接，突破传统传媒技术的限制，以价廉、便捷的优势使摇滚乐这种颇受欢迎的音乐形式迅速占领市场。也可以说，经济利益的推动以及商业化的运作，为摇滚乐占据流行音乐的重要地位起到了推波助澜的作用

三、美国摇滚乐的影影响

美国摇滚乐对世界摇滚乐的贡献，毫无疑问是巨大的。它的影响主要从两个方面体现出来，一方面是对摇滚音乐的发展，另一方面是对音乐之外的政治、文化等的影响。

从摇滚乐本身来说，美国摇滚乐的流变过程，在于它涌现出了一批又一批、一代又-代杰出的摇滚乐明星群体，发表了不同诉求的有震撼力的音乐作品，从而影响了美国主流音乐的音乐表达方式，以及后辈音乐人才的成长。还在于它通过音乐感染和传播，对世界其他国家产生影响。众所周知，20世纪60年代，摇滚乐发展史上最重要的事情，就是受美国摇滚乐影响在英国崛起的摇滚团队甲壳虫乐队、滚石乐队等，以强有力的发展势头盖过了美国摇滚乐的锋芒，为摇滚乐的发展注入了新生力量。

同时，也把美国摇滚乐“从过渡期的低靡中拯救出来”，使摇滚乐的发展形成两条并行的英、美道路。20 世纪70年代初期，德国摇滚产生，并在很大程度上促使了80年代初期后朋克特别是工业摇滚的兴起。摇滚乐在20世纪80年代进入中国，著名的代表有崔健、黑豹乐队、唐朝乐队等，中国的摇滚力量，也以其特有表述方式，表达了它们所处的那个年代的年轻人的思考。

而摇滚乐对于政治、文化的影响，从摇滚乐产生之日起，就成为摇滚乐的重要内容正如丹尼尔·贝尔在《资本主义文化矛盾》中所言:“二十世纪六十年代的标记就是政治和文化的激进主义。二者当时被一种共同的叛逆冲动联合起来，然而政治激进主义，归根结蒂，不仅是叛逆性的，而且还是革命性的，它试图建立一种新的社会秩序以取代旧秩序。

文化激进主义除了在风格和布局中的形式革命外，则基本上是叛逆性的，因为它的冲动来自愤怒。”应该说摇滚的繁盛是与当时政治和文化领域内的革命有很大的关联。摇滚的社会责任意识的觉醒，唤起了人们拯救社会、拯救人类、拯救自然的行动。例如，鲍勃·迪伦的反战歌曲《Blowin’in the Wind》; 迈克尔·杰克逊呼吁拯救自然的《我们同属于一个世界》;还有20世纪80年代，由英国摇滚歌手比利·布拉格发起的“红楔”运动，希望让英国工党重视青年人的政治利益并提出更加符合年轻人想法的文化政策和就业政策这样的行动等等;还有很多不胜枚举的事例。总而言之一句话，摇滚不仅一种是音乐实践，同时也是一种政治活动和文化活动。

四、总结

对发端于美国的摇滚乐，我们仅仅是从一个侧面进行了分析。事实上，对干摇滚乐的看法，音乐界发出的声音并不完全都是赞扬的，有反对者就曾分析了摇滚乐的消极影响如迷幻摇滚对青少年的毒害等等。这个提醒有警示意义，而这也恰恰是我们应该特别加以重视的地方。

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